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以古田會議精神拍反映古田會議精神的戲

2020-01-20 10:48:06 來源:   作者:閩西廣播電視報社  瀏覽次數:24 [返回]

 

以古田會議精神拍反映古田會議精神的戲
———任大型電視劇《絕境鑄劍》民俗顧問札記
□何志溪

  央視播出電視劇《絕境鑄劍》后,觀眾是一片贊揚聲。我邊看邊想起在《絕境鑄劍》劇組任民俗顧問時的所見所聞,感慨良多。 
  我參加在福州舉行的《絕境鑄劍》劇本大綱討論時,劇組便確定要讓古田會議精神貫串電視劇始終,但不要說教,不正面反映古田會議,而是主要采用閩西革命斗爭史上最為艱苦卓絕的三年游擊戰爭中,一支成份復雜的農民武裝如何淬煉成一支鋼鐵隊伍的深刻、感人的故事,來展現電視劇的主題。在閩西拍攝《絕境鑄劍》100天,然后轉場到浙江橫店續拍。天不作美,在閩西這100天里,幾乎是天天淫雨不斷。劇組拍戲絕大部份是在山區外景地,常是凌晨從劇組駐地古田出發、到半夜才歸來,在雨水中泥濘地上摸爬滾打,艱苦程度可想而知。而整個拍攝過程的許多艱難困苦,是以古田會議精神來克服的,是以古田會議精神拍反映古田會議精神的戲的。所以也淬煉了這支300余人的劇組隊伍。



導演 “??帷?br />   總策劃袁錦貴在許多情況下其實是 “細策劃”。他熟識閩西黨史,又熟識電視劇攝制的許多知識。他組織了整個拍攝過程。從確定題材到一個情節、一句臺詞都過問。不論劇本討論地還是外景拍攝地,都有他指導和一起吃盒飯的身影。他能說出一大套內行話。我和他開玩笑說: “兩部電視劇拍下來,你成了電視劇攝制專家了!”
  導演黃文利是我國第七代導演中的佼佼者,是拍革命斗爭題材電視劇的行家里手。他拍的《狼毒花》《與狼共舞》等四、五部電視劇都廣獲好評。2019年5月末的一天,我到培田看拍戲,一眼看到黃導穿著外面短里面長的上衣、好長的頭發往頭頂一扎成個小辯子。我對旁邊人說: “導演必竟年青愛??帷?。旁邊人說:“哪里呀,他根本沒時間打理自己”。原來導演兩個多月沒理頭發了。他每天一早出發到外景地,半夜才回住地,馬上要作第二天拍攝的準備,還常有人來請教事項,待上床已是深夜,第二天一早又出發了,他只好把長頭發胡亂往頂上一扎便開始工作了。當天在培田一座古建筑內拍林木根找馮禿子報仇的戲。當林木根手提殺豬尖刀進門時,丫環嚇得坐在地上退縮墻角。為了讓丫環入戲,黃導不顧雨天地板的潮濕,也一屁股坐在地上示范驚恐地往后挪的動作。待他站起來,兩腿褲管已是又臟又潮濕。每當他在監視屏前看到不滿意鏡頭時,就是雨天也冒雨沖過去糾正一番。這天在外景地一直忙到了晚上11時,我問黃導: “像這樣忙到這個時候,應該只是偶然吧?”他說:“哪里呀,這是常態!”……我在他身上看到了古田會議精神支撐下的敬業。


  劇本劇本,一劇之本,它決定著電視劇的成敗。錢林森是我國資深編劇,《大宋提刑官》《李小龍傳奇》《長沙保衛戰》《絕命后衛師》等都是他的大手筆,是個獲獎專業戶。他為了寫好劇本,曾多次來閩西體驗生活和采訪。提綱和劇本初稿出來后還先后討論修改了近兩年,然后還帶著編劇、導演、主演圍讀劇本整兩天,逐字逐句推敲修改。據介紹,劇本修改多達七、八次,一直到拍攝過程還在小改。
  一般電視劇開拍前要有一、兩個月時間準備??蛇@次為了趕時間,準備時間才20多天。為了找合適的外景地,他們走遍了閩西的山山水水,一天跑五、六百公里是常事。有些場景,如打龍巖、打永定因現代建筑太多而搬到橫店去“打”,羅橋、下都也搬到了橫店。在那里,為定外景地他們照樣費盡心思。 
  我去得最多的是道具組和服裝組。道具組就像一個工廠,有三、四個大車間,里面各種民俗家俱、匾額、神牌、槍炮、“尸體”、吉普車等等應有盡有,都是師傅們一雙妙手造出來的,全可以假亂真。師傅們說,經常導演覺得戲中要一個甚么道具,一個電話,馬上就要趕造出來第二天用。他們全是北方人,便常問水桶、尿桶怎么區分?兒童團要帶紅領巾嗎?祭墓用八大干嗎?青菜用蒸還是煮?做冥壽要擺哪些東西?祖宗像是掛在祠堂嗎?新四軍二支隊北上打甚么旗幟?換了軍服嗎?等等,有的真難住了我。在服裝組,師傅說經常晚上送來200多雙演員們剛脫下的泥水布鞋,便連夜刷干凈烤干,第二天一早就要交演員使用。每當對某一角色的服裝是否符合閩西特色無把握時,他們總是不厭其煩的向我詢問。他們就是這樣細致認真做好每一件事的。

為了閩西地方特色
  為了體現閩西地方特色,我們提出不僅內容要閩西的,而且語言、服裝、道具、音樂、美術等,都要有閩西味道。我把一些如咱們、干活、沒啥之類北方方言,應該用何語匯表達列表交給他們;我發現劇中呂臻不愿被迫嫁國民黨公安局長的兒子時,我提出公安局是解放后才有的,國民黨統治時叫警察局;我們要求服裝不用毛裘邊,男人不扎頭巾,婦女多穿圍裙、大面襟,道具不用馬車、洋鎬之類;原劇中錦妹子、李小革要唱一些歌曲,須找人譜曲找歌手演唱,我建議改用客家山歌,由我們這里山歌手演唱等等,所有這些,都被一一接受;我們在獨立營營部看到伙房大煙囪是北方的,閩西應該怎樣怎樣,他們立即把大煙囪拆掉重砌。


  許多外景地本來在橫店都有,在那里拍攝既方便又省錢??蔀榱苏宫F閩西地方特色,便從橫店運來三大卡車的道具、家俱,盡量用閩西的如曲凹里、九溪廬、培田、華佳、小吳地及古田會址后的樹林等外景地,經常往返幾百公里去拍攝。
  我建議把閩西一些特色文藝插進電視劇中,他們便加了一場祝捷大會的戲,把閩西最具特色的龍巖采茶燈、中都打單獅、湖洋打船燈放了進去。他們提前去看這些節目時,看到全是現在演出的漂亮服裝,不符合劇情。便全部服裝道具按上世紀30年代式樣重做,而每個節目卻不到一分鐘鏡頭?;撕么髣排耐炅酥卸即騿为{,卻突然發現該節目中使用的雨傘是現代的。導演不放過,要求道具組馬上換成30年代的雨傘,找到后才又重新拍攝……像這些事例不勝枚舉。這些在電視劇中一閃而過的微小細節,觀眾在觀看時一般不會注意的,可他們卻一絲不茍、精益求精。
  一部《絕境鑄劍》電視劇要成為精品,靠的就是這些古田會議精神支撐下的敬業鑄就的!由于時間關系,來不及參加今年“飛天獎”的評獎了,須待兩年之后。但“是金子總會發光的”,我們期待著。

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